千百年前，苏东坡与友泛舟赤壁，临江饮酒，大发诗兴，颇在胸中思忖着几番哲学之思。
郭懋介作芙蓉石赤壁夜游薄意章
当江面传来悲怆凄凉的洞箫声，苏子的朋友有些伤感，他想起曹操曾在这里“酾酒临江，横槊赋诗”，然而这样的千古风流人物，而今也随大江东去，无论多少是非成败，转眼都成空。于是不禁发出了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的喟叹。
人生天地间，人类无不是以有限之生命，面对宇宙的浩渺广阔，看似漫长的百年，不过须臾一瞬，如蝼蚁，似蜉蝣，不过暂寓、寄居而已。
林文举作田黄石《赤壁夜游薄意随形章》
苏东坡则不以为然，以着滔滔口才，与朋友辩论了起来：
从狭隘的个体看，天地是有尽的；而从宏大的人类视野看，“物与我皆无尽”，况且“江上之清风，与山间之明月……”都是造物者取用不尽的宝藏，人类可以尽情地享有它。
这段文学史上最为著名的对话，蕴含着言谈的机锋、辩证的哲学，有人类智慧的闪光，也流淌着感性而浪漫的情思……
田黄石《夜游赤壁雕件》
于是，苏轼的“这一叶扁舟随波飘荡”，在千古的时空里徜徉，《赤壁赋》中状写的景象，也成为了文学、绘画包括雕刻艺术中的永恒之景。当然，在寿山石雕刻中也不例外。
尤其在融具诗情和画意的薄意中，“赤壁夜游”是最热门、也最受雕刻家欢迎的题材之一。
我们熟知的薄意大咖，郭懋介、林文举、王雷霆、王一帆、郑世斌……皆以这个题材进行创作过，且都是以寿山石界最顶尖的材质，辅以最出色的雕工，从而成就了一件件引人瞩目之作。
郑世斌作田黄石《赤壁夜游》薄意摆件
“赤壁夜游”属典型的山水题材，所以其布局亦不受现实的时间和空间的限制，雕刻家在石材的某一位置构思景物布局时，画面的要素和视点，可以远近、虚实时时变化，拉近或者推远，紧密或者留白，繁复的林壑茂然深郁，水天留白则简明随意，方寸形制间，有大山大水的空阔感，江面开阔，渔舟往来，行迹不拘，来去由心，营造出的自然淡泊的意蕴。
林文举田黄石夜游赤壁薄意章
林文举的《田黄石夜游赤壁薄意章》以质地通灵细腻、色泽明黄粲然的田黄为材，其形制乃田黄中较为端正之相，作者以较为规整的正面，刻画苏轼与友泛舟于江诸之上，与清风、明月为伴，望景畅谈。其余三面亦依形就势，营造富有层次的空间格局，或置沙诸汀岸，零星散佈；或植寒涧孤松，萧飒生韵；或刻云缕涌动，皎月悬天，照得万顷空明，波光浩渺。汇成幽美而貌远的意境，令人遐思无穷。
田黄石夜游赤壁雕件
从地理位置看，赤壁位于湖北，地缘上属“南方”，来自于秀丽榕城的雕刻家们，也偏喜在“赤壁夜游”中刻画江南意境空灵的“烟云雾景”，其意境呈现颇类似于南唐董源山水，“溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也”，“不为奇峭之气”而追求“野逸清静之趣”。
但其中亦有例外，石卿郭懋介有一g巨制田黄，虽也一贯地状写“山水树石，疏筠蔓草”，然而画面中突兀奇倨、顶天立地的一棵“巨障孤松”，却可媲美出“危峰高耸、雄峰峻险”的效果，极具张力和气势。
郭懋介作田黄石赤壁夜游薄意摆件
赤壁是雄奇壮阔的，正如苏轼在《念奴娇》中写，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪……
赤壁也是感性秀美的，文人在其间贪飨着明月清风，抒发着怀古之情……
而幸运的是，我们既可以靠文字想象它，也可以从一块块灵奇的石头上发现它……
欧宙翼芙蓉石赤壁夜游薄意方章
?end?
往期文章
薄意的诗性魅力
方寸之物，尘埃落定
难分难解的寿山石“四姐妹”
所出非同源，皆名“牛角冻”
寿山石中的“90后”：马背石
寿山雅谈
一部寿山石精英读本
识别
推荐文章
热点文章
