个人简介
许明军，本科毕业于中国传媒大学戏剧影视学院级导演专业（剪辑艺术方向），曾就职于中影集团数字基地，之后担任知名视效公司BASE-FX视效总监，现为自由职业的视效指导。曾参与制作的影视作品有《孔子》、《建党伟业》、《萧红》、《赤壁》、《捉妖记》、《美国队长2》、《唐人街探案》系列、《上阳赋》等。访谈实录
Q1：请问您在《唐人街探案3》中主要承担什么工作？A：我是作为视效指导参与了《唐探3》的拍摄和制作，主要负责视效的前期创意策划和统筹，拍摄时的操作指导以及后期视效制作时的整体把控。Q2：请问您如何看待今年的“史上最强春节档”？A：我认为这个现象是由多方面因素导致的：第一是电影业的积极发展使得各种类型的影片百花齐放；第二是春节档票房体量的总体感召；第三是由于新冠肺炎疫情的原因，导致之前的许多片子遭到积压，延期上映，因此春节不“井喷”都难。Q3：《唐探3》因为疫情延迟了一年上映，在这一年里你们有没有对影片进行过再次优化？A：其实在年末，《唐探3》就已经基本上制作完成了。年初，母版制作完成后就将其封存了。只是在去年（年）年末的时候因为审查意见的变化，我们团队又对影片的剪辑内容和台词进行了相应修改。Q4：影片在诸多段落使用了“CGI特效”，展现出不同于传统犯罪推理影片的视觉效果。请问在这些视觉段落中，团队是如何根据剧情进行相应设计的呢？
A：其实导演对影片的视觉展现非常重视，在前期剧本创作的时候就已经将视觉方面考虑在内了。在后期筹备剧本时，我们视效团队也会与导演、各位主创一起讨论视觉方案，研究拍摄执行的可能性和方法，并根据视觉效果来修改剧本，对剧本里的内容抽丝剥茧，确定大致方向，然后经过视效团队的几轮预演和概设，来最终核定该方案是否适合剧本。通过综合考虑视觉效果和剧情呈现的平衡，进而为剧本的修改完善也提供依据。
Q5：影片中有一段在脑海中依靠想象完成推理的场景非常精彩，类似场景在推理电影中也常常出现，请问这段戏是如何构思的呢？其中的设想是否有借鉴同类型影片呢？又是如何创新的呢？
A：我印象最深的是一场戏是秦风在监狱里对自我进行剖析，并对密室案件的可能性进行推理。我们的出发点其实很纯粹：怎样展现秦风脑子里对自我的认知和对十三种密室推演的否定，最后得出第十四种密室的答案。在视觉上，往往简单的点反倒会更有冲击力，因此我们选择让十三种可能性重复出现，配合声效积累影像上的力量感。在变化上，我们已经在秦风自我剖析的环节，设计了代表秦风不同思绪的“分身”，所以便让这多个分身的形象一直贯穿在推理过程最有可能的各个角落里，呈现出秦风进行自我验证的视觉效果。拍摄上不仅使用了moco来拍摄秦风的分身，还开发了一条地轨系统来重复拍摄同一个房间场景进而形成13个房间串连的整体效果，当时从试验到实拍压力非常的大。
Q6：影片以日本首都东京为背景，在故事进展中呈现了大量颇具日本文化特色的视觉符号，例如泡汤、相扑、动漫等。请问在选取这些视觉元素的过程中，制作团队进行了什么样的考量呢？
A：跟陈导（陈思诚）合作很爽快的原因之一，是他其实在脑子里构思剧本的时候就已经想的很清楚了，什么（内容）要，什么（内容）不要，还有为什么要。所以影片中的这些名场面早已在剧本上明晰地展现出来了。我们所要做的，就是在视觉上完成它们。所以观众看到的，尤其是侦探们被迫参加找人游戏段落里的游戏画面，我们也都很仔细地甄选了日本元素比较突出的视觉形象进行组合和加工。像秦风在脑中地图里选择行进路线的画面，我们就让它既具备GPS导航的明确性，又具有日本的、东方的风格意味，让观众始终保持在这种日系的风格里，不跳戏。
Q7：《唐人街探案》已成为一大IP，请问您认为“唐探宇宙”最有趣的视觉设计是什么？可以讲一讲设计它的灵感来源吗？
A：我个人最喜欢的当然是Q，我对腹黑的东西总有那么一丝偏爱。在《唐探3》里，Q的形象还和莫比乌斯环进行了一定的联系。其实Q不像“O”或者“o”，它的一撇在我看来更像一个破局者，一个不稳定的因素，对于这个世界也好，对于他们组织自身也好，都像有一个未知数。
Q8：《唐探3》作为唐探宇宙的第三部影片，在视觉呈现上相比之前两部有了更鲜明的特色，请问在影片制作中是如何结合东京这一故事背景进行视觉设计的？
A：东京的舞台太宽广了，像我从小看日本的动画、影视剧、漫画等，感觉非常有融入感。日本这个国家本身在视觉设计上就具有很高的领先性。所以敞开自己的心门，去认真体会和总结，你就会发现很多有意思的东西可以为自己所用。
Q9：请问有没有什么建议送给师弟师妹们？
A：跟着自己心里想做的、喜欢做的事去做就好了，努力过后总有收获，加油。
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