导语：《赤壁》可以为中国电影走向世界提供反思
《赤壁》在中国上映之后，因了吴宇森的导演实力和众多在华人眼中滚瓜烂熟的明星面孔，以及故事木身在国人心中积淀了千百年的商誉血缘，曾经创下了中国本土的票房之最，尽管无论评论界，还是媒体，还是观众，对其故事策略和话语方式都不乏诟病，甚至频频笑场。
当时，本人曾经善意地认为，吴导只能这样拍，因为他必须兼顾海外市场，尤其是西方主流市场。这是一部好莱坞影片，而不仅仅是中国影片。所以，影片在国内以及亚洲地区大卖之后，人们对其在西方主流市场，尤其是美国主流市场的表现一直怀着极大的期望。然而，在强手如林的好莱坞，《赤壁》的上映却一直遥遥无期，就像当年的《英雄》一样，在美国市场引而不发将近两年。皆因发行方很难找到适合的档期，一部新片，不得不搁置成了一部旧片。
尽管国内普遍认为，吴导拍的是一部好莱坞影片，而好菜坞却并不认同。吴导凭借《喋血街头》和《辣手神探》对动作影片的全新演绎为世界垂范并举进军好莱坞，在大制片厂的雷区游刃有余长达十年之久，远远超过了好莱坞的绝大多数外国导演。
从年的《终极靶标》,到《变脸》,到《碟中谍2》,再到年的《致命报酬》,可以说画出了一条完整的抛物线。而沉寂多年之后的《赤壁》却被好莱坞认定为一种改弦更张之作，是对其传统老套的一个回归。相比其好莱坞的巅峰之作《碟中谍2》,不能不说是一种倒退。
《赤壁》在美国的票房惨败，似乎可以为中国电影走向世界提供某种反思。在西方的视野中，由于文化的异质，影片所讲述的故事无非是一个“恢弘而又老套的奇观”,尽管其电影奇观的效果“20年来无可比拟”。所有的动作场景是影片存在的唯一理由。然而在剑拔弩张之前，由于缺乏对历史背景的了解和认同，异质文化的观众会对影片中的纷争不甚了了，缺乏应有的逻辑连贯。
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