于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
修竹翻译
于是非常快乐地饮酒，拍着船舷唱歌。唱道：“用兰和桂做的船桨，拍打着空气逆着月光漂流。我的胸怀渺茫，望着美人天各一方。”有一个吹洞箫的客人，按着歌声伴奏。箫声呜呜地，好像哀怨，好像思慕，好像哭泣，好像倾诉，箫声环绕，像丝线一样不断绝。使深涧中的蛟龙起舞，使孤舟中的寡妇哭泣。
修竹赏析
这一段是赤壁赋的第二段，也是思想感情由乐转悲的一段。
本段以“乐”开头，承接第一段的飘飘欲仙。苏轼的歌很巧妙，四句歌，前两句“击空明兮溯流光”承接第一段的“冯虚御风”，后两句化用屈原的湘夫人，美人象征君主，由对君主的思慕，把感情由乐转悲，更引出了下文人生不得意的悲凉感。其实苏轼这篇文章，各种引用化用特别多，但都不着痕迹，十分自然。
写箫声的一段不长，但绝对中国古代最著名的写音乐的片段之一。
四个比喻，神来之笔，如怨如慕，喻体不是声音，而是人的两种心理状态，直接写出了箫声的情感。如泣如诉，喻体是人的声音，而且是忧伤的哭诉，既符合箫这种乐器音色的特点，又符合前文歌词倾慕美人的内容。
“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”是侧面描写，李贺的《李凭箜篌引》里有“老鱼跳波瘦蛟舞”的句子，但比起诗鬼李贺故弄玄虚的诡异神秘气氛，苏轼这两句主题很鲜明，就是一个字——悲。当然，这两个人的侧面描写，都不如杜甫写李白的“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，大气磅礴。
另外，写箫声的段落是押韵的，用了u这个韵脚，声音本来就比较沉闷，悲伤，符合文章内容。赋这种文体，一般是要求对仗和押韵的，但苏轼处理的很灵活，骈散相间，韵脚多变，且都为内容服务。
修竹链接
帝子降兮北渚，
目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，
洞庭波兮木叶下。——屈原（《湘夫人》）
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。——苏轼（《赤壁赋》）
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果……
引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇·赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。——余秋雨（《苏东坡突围》）
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