一、关于《赤壁》
《赤壁》是分别发行于年、年，由吴宇森执导的系列电影，由金城武、梁朝伟、张震、林志玲、张丰毅、赵薇、胡军、中村狮童主演。导演吴宇森凭借该片获得第六十七届威尼斯电影节金狮奖终身成就奖和第十二届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖；电影获得第十三届中国电影华表奖片、美国拉斯维加斯影评人协会最佳外语片和日本每日电影大奖最佳外语片并入选《电影看中国》。
二、多灾多难的《赤壁》
《赤壁》筹备以来磨难不断，因为和导演理念不合，武术指导中途换成了元奎，先前拍的一些戏也必须要重拍；摄影师吕乐则是因为档期不得不离组。尤其是周润发中途毁约，布景、服装等等都要因为主角的变动而重新设计。另外，电影开拍前本来定了在湖北长江拍摄，但因为环保问题不得不临时改为河北片场拍摄；拍摄期间遭遇的大雨又使得拍摄工作一停再停；航拍的飞行器失事；补戏时失火，烧死1名工作人员。
拍摄期间有大约艘各种古式道具战舰汇集在河北一个四面环山的水库，进行大场面的拍摄。而吴宇森将集合三维电脑技术把这个水库改造成长江，把四周的群山改造成赤壁。5家美国知名的电脑特技公司将负责影片的电脑动画部分。
制片方从年开始多方寻找优秀编剧，集思广益，确定了最初的剧本大纲将《赤壁之战》的故事分为6段，分别是“刘备仁慈为民”、“二乔舍身取‘义’”、“孔明智激周瑜”、“周瑜借刀杀人”、“孔明草船借箭”和“借东风火烧赤壁”，并且请到有“中国第一编剧”之称的邹静之来编写剧本。导演吴宇森看后并不满意，他希望《赤壁之战》在大背景不违背历史的情况下，影片中的人物性格要变化：刘备不再懦弱，曹操不再奸诈，周瑜不再小心眼。于是年吴宇森又将电影圈另一位编剧芦苇邀到门下，打磨现有剧本，由芦苇之手已经改到第九稿。
三、毁誉参半的《赤壁》
1、梦中的三国！！！
《赤壁》中对古代兵器和古代战术的描写很精彩。过去的影视作品，很少有阵法的表现，《赤壁》则用了大量篇幅描述古代阵法。古代战争从来不是街头混混斗殴，大家拿着刀枪冲上去一阵砍杀，胆大手黑的就能胜利。古代战争中，战斗双方必须要组成战阵，所谓行军布阵。行军就是指军队行进到战区的状态，而布阵就是到了战区之后展开作战状态。古代的军事家非常重视阵法的运用，各种武器和兵种必须配合好方能克敌制胜。
2.“搞笑三国”？？？
《赤壁》的重伤在于其搞笑的台词，电影作为一种文化商品，首要目的就是要卖出去并且卖的好，虽然吴宇森是故意（设计成这样的，为的是跟以前的产品形成差异化，做成有特质的产品。因为三国故事基本上人人耳熟能详，跟以前一样，就没有兴趣去看了。根据文化产业的特性，其娱乐性、时尚性、体验性是基本特征，要做好文化产业就必须在三性上做文章，虽然该片满足了笑点，但却失去了严肃性。
将《赤壁》西化——包括它的幽默。两全其美的事情很难做到，在抉择前面取舍，吴宇森做出了自己的选择。吴宇森将个人理念和几十年来对生活的感悟倾注其中，这是一部个性鲜明的电影，虽然采用了好莱坞式的包装、传统故事的演绎以及超一流的商业化发行，都难以掩盖“个性电影”这个标签。
忘记吴宇森是“中国”导演的头衔吧，至少当我走出刚播放完《赤壁》的电影院时，心中的第一感受居然是觉得看了一部不错的美国大片。虽然说整部《赤壁》中只有中村狮童一个外国人（还是个日本人），但“大场面+小幽默+特技”，《赤壁》给我的感觉却是一部不折不扣的好莱坞电影。
这真是与历史开了硬伤的玩笑。面对众多死伤，周瑜居然发出“我们都输了”的感慨。看来这场“火烧赤壁”原本就是儿戏，完全把历史倒着写。投巨资的《赤壁》，不可能也没有义务单求其艺术效果吴宇森他希望最终的故事能够实现“中西皆宜”，“让了解这段历史的中国人兴奋，让不了解这段历史的外国人有兴趣，让它成为一部真正国际化的‘三国’”。
吴宇森是故意（他自己也承认）设计成这样的，为的是跟以前的产品形成差异化，做成有特质的产品。《赤壁》网游的出现也反映了产业链开发的雏形。但相比哈利波特的产业链，《赤壁》如同只有个脑袋。
《赤壁上》借着奥运的东风，利用政策优势，独霸院线一月，从而取得了3.16亿的票房奇迹。在《赤壁上》取得国产影片票房记录的同时，历史剧怎么能拍成这样？三国人物被毁了！难道吴宇森要学习的无厘头风格？太让人失望了！
3.《赤壁》也有“不得不”
7亿元的投资想在国内收回，俨然是“不可能完成的任务”，最高纪录《满城尽带黄金甲》才在国内收获票房2.91亿，《赤壁》真正指向的是北美和欧洲市场。吴宇森自己也说，拍《赤壁》的初衷就不是只给中国人拍的，他要给全世界讲三国的故事。
中国电影应该先满足中国人看，这个逻辑非常奇怪。近十几年，中国制造并致力于出口的东西不胜枚举：纺织品可以为欧美用户设计独立样式，出口食品行业可以建立起与国内完全不同的卫生标准，为何就不能拍部赚外国人钱的电影呢？
四、我看《赤壁》
如果单从票房来看，毫无疑问的是，《赤壁》是极为成功的电影，它是近年来既《卧虎藏龙》外在海外票房最佳的中国电影，它的国际化做的十分到位，这与导演的文化背景息息相关。
三国题材是《赤壁》销往海外最大的卖点，对中国文化的好奇使得它有着独特的吸引力，但是如果完全的历史会失去它的艺术性，不是所有人都对中国历史如数家珍电影源于生活，但是它不能等同于现实，这一点我们都无法否认。
平衡商业性和艺术性这是困扰电影产业多年来的问题，在电影诞生之初，它并不是传统意义上的“高雅”艺术，但是伴随着大众对艺术的需求以及受众的增加，电影应该负担起它应有的社会责任，在社会文化传播方面有所作为。
注：部分数据及图片来源于网络
图文：平晶
编辑：七疯
审核：顺法自然
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