“少年闻说京华，上元景色烘睛昼。朱输画毂，雕鞍玉勒，九衢争骤。春满鳌山，夜沉陆海，一天星斗。正红球过了，鸣鞘声断，回莺驭、钧天奏。谁料此生亲到，十五年、都城如旧。而今但有，伤心烟雾，萦愁杨柳。宝箓宫前，绛霄楼下，不堪回首。愿皇图早复，端门灯火，照人还又。”
列位看官，这一阙《水龙吟》乃是南宋一位才子阎才元出使金国，东京汴梁城繁华依旧在，回首望，临安城里剩临安，却好似今朝景。
引一段宋人词引出来今天要说的这段公案。原本这段故事可以起个耸人听闻的标题《谁杀了影视》或者UC震惊部体《上千亿资金蒸发，中央出手》，再或者“走进科学体”《行业衰败，是人性的扭曲还是资本的贪婪》来挽救一下我可怜怜兮兮的阅读量，但我不想那么写，否则我仅剩的一点写作快乐都没了。我师弟天佑更是劝我别写这么不讨喜的内容，传出去这是没人会高兴，尤其下部写平台和行业现状的那部分，我就别想再接到工作了。我感谢他，但我觉得这是高估我了，我还真没到一言以兴邦，一言以丧邦的程度。我也没自恋到“肉食者鄙”的地步。至于说工作的问题，我不写这篇东西，他们也不给我工作啊。所以我还是写写吧。怎么说也四十了，四十岁人生的道路怎么走，走向哪里就已经不再有迷茫了。所以在这个时候总结一下自己所见所闻也是好的。
闲话少叙，书归正传。十五年前我从学校出来，阴差阳错进了当时中国 的民营影视公司，无意间亲身经历了这个行业改制，资本化，泡沫破碎，重组，即将迈向新方向。
我们把“影”和“视”这两种完全不同的产品合在一起称呼就是源于改制初期的不成熟，换句话说这个词已经可以放进故纸堆了。今天谁还要把“影视”挂在嘴边上，不问可知是“遗老遗少”，当然我们这样的“遗老遗少”们也改不过来了，这就是时代的印记吧。
先说电影，今天中国电影票房数据是文化产业的行业指数之一，但这个“指数”只存在了四分之一个世纪，二十五年，说长不长，说短不短。年，中国文联下属的中国电影家协会官方刊物《电影艺术》 次把大陆一年里上映的所有电影搞了一个全国性排行榜，中国才有了票房排行榜的概念。当时这个排行榜和票房统计还不具备经济学上的意义，只是定位是一种模仿西方的宣传噱头。文联下属各协会是代表组织进行业务管理的各行业协会，他的机关刊物对票房排行的态度就代表着中国官方的认知。当时具备经济学和国民经济统计数据意义的电影行业数据是各电影制片厂年生产量，成本使用和回收，还是计划经济时代的思维模式。那个时代，还是国家计委的时代，一切电影的生产还是由计委根据国家经济需要下达生产指标，由广播电影电视部督促各国有电影制片厂按计划进行生产、销售。那个时代各电影制片厂都有一个发行科对应其他国企的销售科。
中国电影业乃至东亚电影业真是被好莱坞教育出来的。为什么官方刊物《电影艺术》会在年模仿西方搞出一个电影票房排行榜，因为在前一年，广电部（那会儿还是广播电影电视部呢）规定从年起，中影公司（这里的中影不是现在的中影集团，是专门负责电影进出口的公司，后边讲中影会提到）每年以分账发行方式引进10部符合两个基本的电影，即“基本反映世界 文明成果和当今世界电影艺术和技术 成果”的影片在国内上映，也就是后来俗称的“十部进口大片”。参照国际通行的票房分账形式，进口大片各方收入分成的比例是制片方35%，发行方17%，放映方48%；这个新规意义重大，奠定了我们今天商业电影的票房收益结构，日后具体比例有所调整，但基本结构再没有大的变化。还奠定了今天中国电影进出口贸易模式，即进口牌照，配额制。（这个模式截止到写文章时止，中美 会不会改变这个模式，要看两边怎么谈了）有意思的是当时还以内部通知的形式确定了引进比例：美国占1/3，欧洲占1/3，其他国家占1/3，从侧面印证了那个段子。
从“十部大片”时代开始，中国电影行业就像一匹脱缰的野马一样，在资本的道路上狂奔。年，我 任的老板，“京圈”大爷董平的北京华亿诞生了，转让之前是大陆 的民营影视企业。后来董爷又创办了欢喜传媒，依然是圈里老大。
年，“京圈”借着北京市委宣传部下了紫禁城影业这个蛋。（紫禁城影业是真的水下冰山）
紧接着年底，韩三平拉着紫禁城投拍了《甲方乙方》，“贺岁档”和大陆商业电影登上舞台。
转年年3月，广播电影电视部改组为国家广播电影电视总局，同年4月8日正式挂牌并启用新公章，在体制改革上迈出了资本化的一步。
一年后的年2月，中国电影公司、北京电影制片厂、中国儿童电影制片厂、中国电影合作制片公司（之前的主业是搞合拍片和对外宣传）、中国电影器材公司（之前垄断了电影设备的进出口和买卖，全中国的胶片都握在这家公司手里，这有助于理解当时的封禁制度）、电影频道节目中心（就是“六公主”，全称是国家广播电影电视总局电影频道节目中心，不属于央视，财、人权独立）、北京电影洗印录像技术厂、华韵影视光盘有限责任公司（当时国内掌握 DVD技术的公司）合并成立了今天的中影集团。赫赫有名的“三爷”韩三平虽然只是副董事长兼副总经理却分管最核心的业务重组、资产整合和产权制度改革工作，同时兼管制片生产业务。
一众大佬和大佬的小弟们闻着体制改革的血腥味都进入了影视这个新兴行业。广告改行的有小马奔腾、华谊兄弟，（海岩的海润咱们讲电视剧的时候说），体制内下海当白手套的有光线，大佬下海有保利入股华亿，中信和“三爷”合作了世纪英雄。
保利、中信是哪尊天神就不用说了吧，小马奔腾今天的人已经不记得了，他的 “大狗哥”李明当年猝死事件翻翻新闻还能找到，具体的我也不敢说，饭可以没得吃，但命虽然不值钱，我还想留着喝可乐。这里边，背景最简单，最小的反而是华谊兄弟。列位看官就知道这各路神仙都是什么级别的了吧。所以张伟平有什么不服的，民间俗谚“不到北平不知道官小”，他那点底子跟这群神仙比撑死了就是个土地爷，让人赶出去有什么可不服的？话又说回来，他这不服，那不服本身就说明他不懂中国的游戏规则，不懂行业的游戏规则，一个没入圈的人能坚持这么久，也确实不易了。
这些神仙们造就了共和国电影商业史早期的辉煌。年，保利华亿在人民大会堂办新闻发布会宣布成立的时候，握有旅游卫视（原海南卫视）49%的股权。这份辉煌比 时候的华谊兄弟牛多了，国有电视台占股， ！至于是否后无来者，看王长田王爷的了。
繁华的背后是“入世”带来的国产电影产业苟延残喘。当红UP主“巫师”有句口头禅：“资本永不眠”，没有一个资本进入我们这个行业是来建设的，都是来掠夺的。今天是这样，十五年前也是这样。当时的中国电影产业是什么样的？
影院里一年就靠“电影保护月”和“贺岁档”挣点散碎银子，十几亿的人口基数，票房过亿的导演只有三个，张艺谋、冯小刚加上一个大佬吹糖人的宁浩。影院外盗版满天飞，院线上映都没盗版早。所有的电影公司都靠电视养着，不是电视剧就是电视栏目。隔壁韩国电影产业引入美国资本，完成电影工业化改造，开始异军突起；日本电影产业突破二次元壁，和动漫产业结合，完成文化产业全产业链整合；印度“宝莱坞”完成产业升级自救；越南、伊朗电影产业借着文艺电影突围。堂堂A类的上海电影节“金爵奖”在一众人眼里还不如B类的金马、青龙值钱。内部资本勾结香港电影圈趴在大陆市场上吸血。香港电影圈都是什么下三滥？好莱坞跑去合作，先扔出几个没人要的烂剧本，先投了赔钱，再谈跟我一起合作挣钱的事。现在视频平台网络电影圈却把他们当祖宗供，宁要港圈过气的垃圾，不认视协找来的老演员。从这个角度，我是真拥护严格监管，这帮给海外资本当白手套的互联网从业人员有点欺人太甚了，这个系列后边说。
这种只吸血不建设的繁华很快就维持不住了，08年，保利华亿被吴宇森的《赤壁》榨干了现金流，退出江湖，把江湖头把交椅让给了华谊兄弟。14年小马奔腾在上市前夕出现黑天鹅，GAMEOVER。世纪英雄影视投资公司更是早早退出游戏，现在靠山寨韩国综艺节目过日子。
这个时代，影视产业还处在改制初期，大佬们一个个如同《西游记》里下凡的人物一般，带着体制的资源，来到这块处女地。神仙们就利用项目从体制内聚集财富，依附于这些神仙的演员、导演、编剧们就从煤老板手里巧取财富，最差一等的行业底层们就组个草台班子招摇撞骗也能糊口。
年，“三爷”韩三平卸任中影集团董事长，一个时代结束了。在他背后是新一代资本的崛起。
年8月，一直靠王老板北京台资源做电视栏目盈利的光线传媒上市，上市辅导公司是中信建投证券，上市推荐人是中信建投证券的老总张佑君。张佑君现在是中信证券的老总，中信证券下属的金石投资入股了于冬的博纳影业。博纳的另一个大金主是保利集团。有意思的是，光线传媒和博纳都号称自己是中国 的电影公司。张总果然是时代的弄潮儿，前几年网红方兴未艾的时候，亲爱的张总，在麦子店高盛总部以 大券商老总的身份和一群莺莺燕燕的网红、微商小美女们开了一场盛大的网红经济研讨会，并亲切合影。具体照片我就不放了，怕他去常总那告我爹的状，再把老头福利给取消了，我可养不起我家老头。
一年之后，年底，光线传媒的《人再囧途之泰囧》上映，票房达到12.67亿。要知道，年 的《阿凡达》大陆票房也就13.28亿，年大陆电影票房 美国的《变形金刚》才10.81亿。年大陆电影总票房是亿人民币，到了年一下就狂增到亿，接近翻了一番。更有意思的是年中国电影外销收入20亿人民币，到了年就成了57亿人民币。而与之对应的是非票房收入，包括电影院饮料爆米花和玩具的销售收入，年是26亿，年是32亿，和票房增长不对应。一方面是电影观影人数和票房销售额的爆炸式增长，一方面是相关餐饮增长有限。原来中国观众都是自带干粮看电影的啊。难怪美国电影工业模式在中国落不了地呢。
总之，随着金融机构资本的替代了体制内下凡神仙之后，中国电影产业迎来了爆炸式增长，增长速度快到什么程度？刚过去的年票房收入突破亿元，较去年同期增长5.4%，其中，中国国产电影总票房.75亿元，同比增长8.65%，市场占比64.07%；城市院线观影人次17.27亿。年新增银幕块，全中国银幕总数达到块。这组数据是国家新闻出版广电总局发布的，具有经济学的统计意义，是正式的国家宏观经济数据，官方的相关产业指数。换句话说中国电影产业增长在经历了泡沫破碎之后，依然跑赢了中国的GDP增长。呵呵，世界电影产业 强国美国对此是什么反应呢？早在年前后，老美的几个票房统计网站就不再更新中国大陆的票房排行榜了，理由是数据真实性未知。美国资本家真坏啊，竟然敢质疑中国国家统计数据真实性，赶紧跨国执法，都抓起来。
院线电影市场成了金融资本的韭菜田，互联网资本的大佬们也“撸起袖子加油干”。他们不满足于跟着金融资本在院线电影上喝汤，干脆在自己的一亩三分地——视频网站另辟蹊径，搞出了网络电影。那就是另一个故事了，咱们下回分解。
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