在当代书坛中，沈鹏先生可谓是泰山北斗级的大佬，冠冕上的头衔一张A4纸都罗列不完，而且每一个都是沉甸甸的分量。开办数次一年制，两年制的书法培训班，培养了大批书法俊彦，沈门七子在书坛纵横驰骋，各种大奖拿到手软。但沈鹏先生在草根书法圈里的形象可没那么伟岸，有人讥讽其草书如死蛇挂树，草法谬误百出。风格的问题可以争鸣，笔误也确实有，但没那么严重。
客观上看沈鹏先生的草书，在当代可称之为一流水平，但也不是沈门信众所夸耀的，越明清追唐宋神交魏晋。就以这篇创作于年的《前后赤壁赋》来说，在钩环盘纡之间表现出了悠长的韵致，用笔迟涩，摇曳生姿，意象瑰奇沉稳老辣。沈鹏先生自作跋文：“己卯岁朝，忙里插针，一时尽情走笔疾书，既稍惬意，复跋短文于后。感慨寄墨沈之外，心意托文词无穷。起坡翁于地下，褒我罪我皆所不计，予爱坡翁及其赋文则不变者也”。
《书谱》有言：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”。以此观沈鹏先生的草书，性情灵动，使转纵横，就具体的个例而言，沈鹏先生自由发挥的比较多一些，有细心的网友摘录了很多沈鹏先生的草字，属于信笔，或是自创，因为在书史上找不到这样的写法。是全新的艺术创造，还是违背草法，这就智者见智仁者见仁了。启功先生评价道：“仆获交沈鹏先生逾三十载，观其美术评论之作，每有独到之处。所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之”。反正启功先生认为是不落窠臼的创新，您以为呢？
