樊苏华/文
在我们国家，我们习惯于把不同题材特点的影视作品，详尽地进行比较细化的分类。影视作品分类方法，不够统一和规范，比如说，行政管理部门有其分类方法，而大家在实践中又总结出另一套约定俗成的分类方法，形成了一些事实上的分类。
广电总局根据影视管理需要，根据以往作品的模式，总结了一个题材划分系列，主要从几个大的时间段，对作品类型进行了题材分类。
电视剧题材分类
当代题材：军旅、都市、农村、青少、涉案、科幻、其他
现代:军旅、都市、农村、青少、涉案、传记、其他
近代:革命、都市、青少、传奇、传记、其他
古代:传奇、宫廷、传记、武打、青少、其他
重大题材:重大革命题材、重大历史题材
以上题材分类看似有合理之处，可以囊括所有类型的影视作品，但这种分类方法并不是类型分类。这种以题材作为分类唯一标准的方法，基本上忽略了世界影视创作实践在类型创造上的经验和成果，是一种不科学的分类方法，不利于类型化影视作品经验的传承与创新。
以题材作为分类标准，有三个方面的弊端。
第一个弊端，容易把题材划分和类型划分两个不同概念混淆在一起，形成一个极大的误区。
类型划分，究竟是以题材来进行区分，还是以内容进行区分？这是一个很重要的问题。在我们的影视圈，不少人认为，题材是划分类型的唯一标准，这是不对的。仅以目前世界上最受欢迎的三大类型片：惊悚犯罪类型、爱情类型和喜剧类型，他们的基本元素，广泛存在于不同的影视题材中。以广电总局的题材分类来看，几乎每一种题材都可以和这些类型元素相融合。所以，从根本上看，类型划分是需要从内容着手进行的，而不是题材。
第二个弊端，忽略类型化影视的宝贵经验，特别是冲突设计、形式结构上的特点。
类型化影视，在百年电影、电视剧发展历史中，积累了宝贵的经验。有些经验，已经和类型化影视剧的形式特点、人物特点、结构特征、写作技巧相融合，形成了某些固定的联系。比如说，惊悚片总是隐藏某些真相，故意误导观众走向真相的反面；比如说心理惊悚与人性的三个层面的对应关系；比如说惊悚片人物犯罪动机往往和人物的童年经历有关系等等。再比如说，喜剧令人发笑的原因与人类高级进化和心理特点的关系，喜剧允许更多的巧合和停顿，喜剧需要埋下包袱、抖开包袱，喜剧人物行为的适度偏离及其界限等等。爱情类型片也有很多固定的模式可以借鉴，比如爱的求索、爱的证明、关键之吻，比如爱情总是和美景结合在一起等等。如果眼睛仅仅盯在题材上，很多宝贵的经验就会被忽略。
第三个弊端，阻碍了类型化影视的探索和创新。
年，可以看作中国类型电影成功的元年。冯小刚和陆川的两部大片遭遇了滑铁卢,而徐峥的小成本类型片《泰囧》则取得了超过13亿的票房。在我们的影视圈，目前已就存在一个很大的误区，就是对“大题材”的迷恋和对“小类型”的抛弃。很多知名导演的潜意识中，“小类型”（商业片）的成功不代表大艺术家的成功，而大艺术家的成功和大题材、大场面的掌控能力是联系在一起的。其实他们并没有搞清楚，题材划分作为分类标准最大的危害在于，它引导人们白颠疯儿童白癜风能治得好吗
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